| Форма входа |
|
 |
| Меню сайта |
|
|
| Поиск |
|
|
| Мини-чат |
|
|
|
|
| воспоминания |
| shutnik | Дата: Суббота, 21.04.2012, 08:45 | Сообщение # 91 |
 дружище
Группа: Друзья
Сообщений: 393
Статус: Offline
| наш человек из Одессы
Родители Андрея Цитрона познакомились в Одессе. Отец, Леви Цитрон, был процветающим ювелиром из Голландии, одесского, впрочем, разлива. А мать — Маша Кляйн — происходила из Польши. Вскоре семья переехала в Париж, где 5 февраля 1878 года и родился мальчик Андрей. Отца своего он помнил плохо, ибо в 1883 году Леви Цитрон покончил с собой, оставив семье немалые денежные средства и деловые связи...
Ребенок подрос, и одесская закваска, попавшая на парижскую почву, должна была проявить себя обязательно!
Проявилась она в 1889 году во время Парижской международной выставки. Гвоздем экспозиции стала построенная специально по такому случаю Эйфелева башня. И если многие парижане иначе как «железным чудищем» новостройку не называли, то двенадцатилетний Андре был ею буквально очарован. Решение было принято моментально: «Хочу быть инженером!».
Андре Цитрон поступает в Парижскую политехническую школу и, получив в 1900 году диплом инженера, устраивается на фабрику братьев Эстен.
Фабрика специализируется на изготовлении деталей для паровозов. Королевство явно маловато, и разгуляться негде.
В 1905 году умирает Мария Цитрон, оставив сыну крупное наследство, и Андре решает пустить деньги в дело. Купив пакет акций у братьев Эстен, он запускает в производство свое изобретение, — зубчатые «шевроновые» шестерни, выдерживающие большую нагрузку.
Изобретению сопутствует коммерческий успех.
В 1909 году молодого талантливого инженера приглашают на должность технического директора крупной автомобильной компании «Морс». Андре развивает бурную деятельность, реорганизует производство, привлекает новых людей.
Дела компании резко идут в гору.
Технический директор мчится в Соединенные Штаты, где пристально изучает новинку, только что введенную на заводах Генри Форда, — знаменитый конвейер.
Потом закупает несколько образцов американских автомобилей, доставляет их во Францию, разбирает на мельчайшие детали.
«Конвейер — это хорошо. Но нет смысла производить на конвейере автомобили традиционной конструкции.
Надо разработать автомобиль, специально приспособленный для выпуска на конвейере!».
Залог успеха: конструкция и — он демонстративно разбивает слово на слоги — ор-га-ни-за-ци-я!
НОВЫЕ ВРЕМЕНА
Однако организацию массового производства автомобилей пришлось отложить в долгий ящик, ибо в ящик сыграл весь устоявшийся миропорядок. Ни одна страна не была готова к войне, а вот на тебе...
«Убили, значит, Фердинанда-то нашего!». Солдаты всех воюющих сторон были убеждены, что «вернутся домой к листопаду». В том же было уверено и армейское начальство всех сцепившихся стран, так что больших военных запасов не оказалось ни у кого.
Андре Цитрон был одним из немногих, кто верно просчитал расклад сил: преимущество Антанты в живой силе компенсировалось превосходящей выучкой немцев и их способностью быстро перебрасывать войска с фронта на фронт... Пат. Тупик.
На горизонте вырисовывалась затяжная война на истощение.
И Андре Цитрон направляется в военное министерство: «Армии катастрофически не хватает боеприпасов. Я берусь в трехмесячный срок полностью обеспечить Францию боеприпасами!».
Через три месяца на парижской набережной Жавель возникает завод, производящий больше боеприпасов, чем вся остальная индустрия Франции, вместе взятая.
Благодаря этому армия Франции выстояла под натиском военной машины кайзера.
Андре Цитрона награждают орденом Почетного легиона.
На продукции завода стоит фирменный знак: двойная «шевроновая» шестерня и фамилия «Цитрон». Впрочем, французы (а за ними и весь мир) произносят ее несколько иначе: СИТРОЕН.
На своем заводе Андре Ситроен использует все то, что увидел у Форда в Америке. Более того, он идет дальше своего учителя. Вот как описывается фабрика Ситроена:
«Предприниматель использует любую возможность, чтобы сэкономить время. Обед проходит в несколько смен в огромной столовой площадью 3000 кв.м, где установлены десять рядов столиков. Меню одно для всех — от рабочего до инженера. На прием пищи отводится 30 минут. При этом каждой смене присвоен свой цвет, который сигнализирует о ее начале: на столах меняются одноцветные скатерти и салфетки, а обедающие и официантки надевают одноцветные повязки. Таким образом, обед превращается в тщательно срежиссированное действо, экономящее каждую рабочую минуту».
Дальше — больше.
«На всех предприятиях того времени кассиры обходили рабочих и прямо у станков выдавали им зарплату. На все уходило несколько часов. На заводе Ситроена выплаты делались в нерабочее время. Расчет производился в суммах, округленных до десятков франков, а остаток зачислялся на следующие месяцы. Наконец, как и в столовой, была введена система разных цветов: талон определенного цвета на получение денег принимался строго в определенном окошечке. В результате на выдачу зарплаты 2500 рабочим-мужчинам тратилось около 10 минут, 2600 работницам — 15 минут».
Организация!
«УМОЛЯЮ, ПРИМИТЕ ЭТОГО ТИПА!»
Обеспечив боеприпасами армию Франции, Ситроен обращает взор в сторону России — страны своих корней. Стратегические запасы империи были полностью исчерпаны, армия истекала кровью без снарядов. Представители России рыскали по всему миру в поисках оружия и боеприпасов, но либо наталкивались на «самим не хватает», либо им пытались всучить антикварный хлам.
Вспоминает российский представитель в Париже граф А.Игнатьев:
«Шнейдер (один из крупнейших французских фабрикантов оружия), как и следовало ожидать, был настолько загружен французскими заказами, что для изготовления наших снарядов привлек 69 мелких заводов и мастерских, работавших из вторых рук. Сегодня у одних не хватало металла, завтра для других требовались рабочие руки, а в результате поставки снарядов задерживались из-за неодолимых, но предусмотренных в каждом контракте «форс-мажор..».
Но тут на горизонте появился Андре Ситроен.
Россияне, наученные горьким опытом, решили, что речь идет об очередном ловкаче и пройдохе, решившем погреть руки на военных заказах, и от предложений о встрече отмахивались. Но Ситроен напоминал о себе снова и снова, он твердо решил обеспечить Россию снарядами, в которых та испытывала нужду, как бы она ни сопротивлялась.
Не было бы счастья, да несчастье помогло. Российской армии срочно требовались снаряды со шрапнелью, а заказа на них никто и ни за какие деньги не хотел принимать из-за его технической сложности.
Снова дадим слово графу Игнатьеву:
«В конце концов Бакэ, жалуясь на преследование его депутатами, указал мне на трения по поводу какого-то Ситроена.
— В палате из-за него мне не дают покоя. ... Говорят к тому же, что
отец его — выходец из вашей Одессы. Настоящая фамилия его — Цитрон. Окажите мне услугу, примите этого типа. Быть может, вам удастся всучить ему ваши злосчастные шрапнели?».
ВСЕПОБЕЖДАЮЩАЯ УВЕРЕННОСТЬ
Сам Игнатьев поначалу отнесся к Ситроену и его планам весьма скептически:
«В мой кабинет вкатился энергичным шагом маленький человек лет сорока в безупречной черной визитке, с маленькой ленточкой Почетного легиона в петлице..
— Андре Ситроен! — назвал себя вошедший, оглядываясь вокруг себя быстрым беспокойным взглядом сквозь пенсне. Под рукой он держал громадную картонную папку для придачи себе, как мне было показалось, более солидного вида. ...Без всяких обычных для французов длинных фраз и комплиментов он разложил передо мной лист ватманской бумаги.
— Вот тут, в левом нижнем углу, этот небольшой малиновый квадрат обозначает мой завод шарикоподшипников, филиал его уже успешно работает в Москве.
А вот это, — он обвел пальцем громадный розовый прямоугольник, — это законтрактованная мной земля. Я предлагаю построить на ней большой завод по всем правилам современной техники и для этого жду только получения крупного заказа. Дайте мне ваше задание, и через шесть дней я представлю детально разработанный проект.
«Сладки твои речи, — подумал я, — а вот как покажу тебе чертежи нашей шрапнели, так ты тут и скиснешь». И я тут же передал Ситроену документацию.
...Точно в условленный день и час маленький человек с большой папкой снова вошел в мой кабинет.
— Вот мое предложение, — спокойно, но со всепобеждающей уверенностью заявил Ситроен, разложив передо мной план местности. — Сегодня у нас 9 марта. К 1-му августа завод будет построен.
Зная, что российские представители не раз страдали из-за недобросовестных партнеров,Ситроен предложил необычный ход.
Чтобы русские имели полное представление о ходе работ, он стал ежедневно подробно фотографировать строительную площадку и передавать фотографии Игнатьеву.
Ровно через четыре месяца, как и обещал Ситроен, снаряды с его завода пошли на фронт. И качество его продукции было высочайшим — без единого процента брака!
К концу 1915 года снарядный голод в российской армии был преодолен. В 1916 году, не в последнюю очередь благодаря Ситроену, Россия получила такой запас боеприпасов, который не смогла опустошить даже в Великую Отечественную...
Организация!
ВОЗВРАЩЕНИЕ К ЭЙФЕЛЕВОЙ БАШНЕ
Война, наконец, окончилась.
Теперь Ситроен мог вернуться к осуществлению своей давней мечты — массового производства дешевых и практичных автомобилей. На всякий случай Андре решил посоветоваться со своим давним знакомым графом Игнатьевым. Услышав из уст опытного дипломата, что как минимум десять мирных лет Европе гарантированы, промышленник поделился своими планами:
«А что бы вы сказали, если бы я предпринял поход против этого
господина?» — и он указал на противоположный берег Сены, где дымились трубы автомобильного завода Рено»...
Вскоре ситроеновский конвейер заработал на полную мощь. Его машины привлекали покупателей баснословно низкой по тем временам ценой — всего 20 тысяч франков.
Он тратил кучу денег на рекламу...
Однажды ночью весь Париж обомлел, увидев, как Эйфелева башня на всю свою высоту светится огромной надписью — «Ситроен» (125 тысяч электрических лампочек, самый большой рекламный щит в истории человечества).
Он буквально фонтанировал своими идеями и «доводил до ума» чужие.
Именно Ситроен сделал стандартом автомобилестроения цельнометаллические кузова, моторы на «плавающих» подвесках, покрытие кузова быстросохнущей нитрокраской, дизельные двигатели для грузовиков и автобусов.Вершиной его таланта автомобилестроителя был легендарный переднеприводной автомобиль «Траксьон авант», выпускавшийся практически без изменений с 1934 по 1959 год и пользовавшийся бешеной популярностью...
Ситроен полностью реконструирует свои заводы, намереваясь ежедневно производить тысячу автомобилей.
Он позволяет себе расслабиться — весь Париж полнится слухами о том, что знаменитый промышленник за день проиграл в казино миллион франков.
Но расслабился он очень не вовремя.
Великая депрессия подкосила сбыт автомобилей.
Может быть, Ситроен и преодолел бы экономические трудности, но тяжело заболела, а затем и умерла его любимая дочь. Это добило Андре Ситроена окончательно.
Он умер 3 июля 1935 года...
Однако к этому времени его имя уже навсегда вошло в историю мирового автомобилестроения.
материал прислал Leonid Shvartsman
Сообщение отредактировал shutnik - Суббота, 21.04.2012, 08:54 |
| |
|
| |
|
| дядяБоря | Дата: Понедельник, 30.04.2012, 14:20 | Сообщение # 92 |
 дружище
Группа: Пользователи
Сообщений: 434
Статус: Offline
| Часто в бутылке с бренди сорта Poire Williams находится целая груша.
Каким же образом создателям алкогольных напитков удаётся совершить такое чудо?
Оказывается, груши выращивают прямо в бутылках!
Технология выращивания довольно сложная: бутылку прикрепляют к дереву таким образом, что груши растут внутри нее.
После того как плод созреет, его вместе с бутылкой снимают с дерева, а оставшееся в бутылке место заполняют бренди, изготовленным из того же сорта плодов.
Напиток, приготовленный таким образом, сохраняет полный плодовый букет, что является отличительной чертой Poire Williams.
Садовые насаждения "груш в бутылках" можно встретить на плантациях европейских виноделов...
|
| |
|
| |
|
| Пинечка | Дата: Четверг, 03.05.2012, 13:27 | Сообщение # 93 |
 мон ами
Группа: Администраторы
Сообщений: 1095
Статус: Online
| Известный американский киноактер Марлон Брандо в своих мемуарах "Песни, которым не научила меня мать" (Songs My Mother Never Taught Me), одну из глав посвятил евреям...
Предлагаем вашему вниманию опубликованные в сборнике "Киносценарии" 5 за 2006 г. поистине восхитительные высказывания автора, поражающие откровенностью, тонкостью и точностью наблюдений.
Я посещал Новую школу социальных исследований всего год, но что это был за год!
Школа и сам Нью-Йорк стали убежищем для сотен удивительных евреев из Европы, сбежавших из Германии и других стран перед Второй мировой войной и во время нее Эти люди невероятно обогатили интеллектуальную жизнь города – наверное, за сравнимый отрезок времени никогда и нигде не случалось ничего подобного…
Эти евреи в значительной мере воспитали меня. Я жил среди евреев.Они были моими учителями, они были моими работодателями, они были моими друзьями.
Они ввели меня в мир книг и идей, о существовании которых я и не подозревал. Я проводил с ними ночи напролет – задавал вопросы, спорил, испытывал себя, понимал, как мало я знаю, насколько я косноязычен и насколько поверхностным было мое образование. Я даже не закончил колледжа, а многие из них получили ученые степени в лучших европейских университетах. Я чувствовал себя тупицей, мне было стыдно, но они поощряли мое стремление учиться всему подряд. Они пробудили во мне жажду информации.
Я поверил, что, если я узнаю больше, я стану умнее, со временем я понял, что это не так...
Я читал Канта, Руссо, Ницше, Локка, Мелвилла, Толстого, Фолкнера, Достоевского и десятки других авторов, многие их которых так и остались для меня непонятыми. Новая школа стала промежуточной остановкой на пути многих выдающихся еврейских интеллектуалов из Европы, которые затем обосновались на факультетах Принстонского, Йельского, Гарвардского университетов. Это были сливки европейской науки, учиться у таких людей было настоящим чудом.
Одной из величайших загадок, всегда занимавших меня, было то, каким образом евреи, составляющие такое крохотное меньшинство среди населения земли, смогли достичь таких высот и отличиться в стольких различных областях: в науке, музыке, медицине, литературе, искусстве, бизнесе и так далее.
Если перечислить самых влиятельных людей за два последних столетия, в первой тройке окажутся Эйнштейн, Фрейд и Маркс –все евреи. И в этом списке будет еще много евреев, хотя они составляют менее трех процентов населения США. И все они – потрясающие люди.
Представьте себе преследования, которым они подвергались веками: погромы, сожжение, набеги казаков, уничтожение целых семей, рассеяние народа и Холокост.
После Диаспоры они не имели своих земель и святынь в большинстве стран мира; им запрещали участвовать в выборах и указывали, где они должны жить. Однако их культура выжила, и процент состоявшихся людей среди евреев выше, чем среди любого другого народа в мире.
Какое-то время я думал, что в основе успешности евреев лежит поразительное богатство генов, образовавшееся на Ближнем Востоке за миллиарды лет эволюции.
Позже я понял, что моя теория неверна, потому что после Диаспоры возникли две совершенно не похожие друг на друга
группы евреев – ашкенази и сефарды. Испанские евреи не имели ничего общего с российскими, по сути дела, они даже не могли общаться между собой. Российские евреи были изолированы от немецких, которые считали себя обособленной и самой высшей группой, а евреи Восточной Европы совершенно не походили на евреев-сефардов. Кроме того, на протяжении многих веков заключалось такое количество смешанных браков, что объяснить это явление чисто генетическими факторами невозможно.
Поговорив со многими евреями, почитав об истории и культуре еврейского народа, я, наконец, пришел к выводу, что еврейство – это скорее культурный, нежели генетический феномен.
Это состояние ума. На идиш есть такое слово: "seychel", дающее ключ к пониманию самых глубинных аспектов еврейской культуры. Оно означает "стремиться приобрести новые знания и оставить после себя мир лучше, чем он был при твоем появлении".
Евреи придают огромное значение образованию и труду, и эти ценности передаются из поколения в поколение. Насколько я знаю, подобный динамизм и стремление к совершенству свойственны еще только нескольким азиатским культурам... Вероятно, фантастические успехи евреев можно объяснить именно этой культурной традицией наряду с иудаизмом, темединственным, что осталось неизменным в годы рассеяния еврейского народа по всему свету.
Традиции, передававшиеся через Тору и Талмуд, каким-то образом помогли евреям осуществить предначертанную им судьбу "избранного народа", о чем свидетельствуют поразительные успехи в столь многих областях. Но какими бы ни были причины этого успеха, я не мог считать себя образованным человеком, пока не столкнулся с ними.
Они подарили мне понятие культуры, оставшееся со мной на всю жизнь.
|
| |
|
| |
|
| shutnik | Дата: Вторник, 08.05.2012, 08:36 | Сообщение # 94 |
|
дружище
Группа: Друзья
Сообщений: 393
Статус: Offline
|
ДЕСЯТЬ ЗАПОВЕДЕЙ ( Новый вариант)
1] Молитва - это не "запасное колесо", которое ты вытаскиваешь, когда у тебя неприятности, но это "штурвал", который направляет тебя сквозь них по правильному пути.
2] Почему это ВЕТРОВОЕ СТЕКЛО машины такое большое, а
ЗЕРКАЛО ЗАДНЕГО ВИДА такое маленькое? Это потому, что наше ПРОШЛОЕ не так важно, как наше БУДУЩЕЕ.
Стало быть, смотри вперёд и не останавливайся.
3] Дружба подобна КНИГЕ. Сжечь можно за секунды, но написать её займёт годы.
4] Всё в жизни непостоянно. Если всё идёт хорошо, наслаждайся, ибо это не продлится вечно. Если всё идёт плохо, не беспокойся, это тоже долго не протянется.
5] Старые друзья - Золото! Новые друзья - Бриллиант! Если нашёл Бриллиант, не забывай Золото! Ибо, чтобы удержать Бриллиант, тебе понадобится основа из Золота!
6] Часто, когда мы теряем надежду и думаем, что это конец, Б-г улыбается свыше и говорит: Расслабься, милый, это просто поворот...
7] Когда Б-г разрешает твои проблемы, ты веришь в ЕГО способности;
когда Б-г не разрешает их, ОН верит в твои способности.
8] Слепой спросил святого Антония: Может ли быть что-нибудь хуже, чем потеря зрения?
Святой ответил: Да! Потеря твоего видения...
9] Когда ты молишься за других, Б-г слушает тебя и благословляет их; и иногда, когда ты здоров и счастлив, помни, что кто-то помолился за тебя...
10] БЕСПОКОЙСТВО не устраняет завтрашние ПРОБЛЕМЫ, оно забирает сегодняшний ПОКОЙ.
|
| |
|
| |
|
| papyura | Дата: Воскресенье, 13.05.2012, 12:02 | Сообщение # 95 |
 мон ами
Группа: Администраторы
Сообщений: 1039
Статус: Offline
| КАКИЕ НАШИ ГОДЫ?!
Марья Гавриловна из "Метели" Пушкина была уже немолода: "Ей шел 20-й год"...
Маме Джульетты на момент событий, описанных в пьесе, было 28 лет...
"Бальзаковский возраст" - 30 лет.
Ивану Сусанину на момент совершения подвига было 32 года (у него была 16-летняя дочь на выданье)...
Старухе-процентщице из романа Достоевского "Преступление и наказание" было 42 года...
Анне Карениной на момент гибели было 28 лет, Вронскому - 23 года, старику-мужу Анны Карениной - 48 лет (в начале описанных в романе событий всем на 2 года меньше)...
Старикану кардиналу Ришелье на момент описанной в "Трех мушкетерах" осады крепости Ла-Рошель было 42 года...
Из записок 16-летнего Пушкина: "В комнату вошел старик лет 30" (это был Карамзин)...
У Тынянова: "Николай Михайлович Карамзин был старше всех собравшихся. Ему было тридцать четыре года - возраст угасания".
Поэму "Руслан и Людмила" Пушкин написал в 19 лет...
|
| |
|
| |
|
| shutnik | Дата: Суббота, 19.05.2012, 06:59 | Сообщение # 96 |
|
дружище
Группа: Друзья
Сообщений: 393
Статус: Offline
| Десятки вещей, которыми мы пользуемся каждый день, появились благодаря простой случайности...
"Кока-Кола" В 1886 году доктор и фармацевт Джон Пембертон пытался приготовить микстуру на основе вытяжки из листьев южноамериканского растения кока и африканских орехов кола, обладающих тонизирующими свойствами. Пембертон попробовал готовую микстуру и понял, что она обладает хорошим вкусом. Пембертон посчитал, что этот сироп мог помочь людям, страдающим от усталости, стресса и зубной боли. Фармацевт отнес сироп в самую крупную аптеку города Атланты. В тот же день были проданы первые порции сиропа, по пять центов за стакан. Однако напиток Coca-Cola появился в результате небрежности. Случайно продавец, разбавлявший сироп, перепутал краны и налил газированную воду вместо обыкновенной. Получившаяся смесь и стала "кока-колой". Изначально этот напиток не имел большого успеха. За первый год производства газировки Пембертон израсходовал $79.96 на рекламу нового напитка, но смог продать Кока-колы только на $50. Ныне кока-колу производят и пьют в 200 странах мира.
Печенье с кусочками шоколада Один из самых популярных видов печенья в США - печенье с кусочками шоколада. Оно было изобретено в 1930-е годы, когда хозяйка небольшой гостиницы Рут Вэйкфилд\Ruth Wakefield решила испечь масляное печенье. Женщина разломала шоколадную плитку и перемешала кусочки шоколада с тестом, рассчитывая, что шоколад растает и придаст тесту коричневый цвет и шоколадный привкус. Однако Вэйкфилд подвело незнание законов физики, и из духовки она достала печенье с кусочками шоколада.
Клейкие бумажки для заметок ... появились в результате неудачного эксперимента по усилению стойкости клея. В 1968 году сотрудник исследовательской лаборатории компании 3M пытался улучшить качество клейкой ленты (скотча). Он получил плотный клей, который не впитывался в склеиваемые поверхности и был совершенно бесполезен для производства скотча. Исследователь не знал, каким образом можно использовать новый сорт клея. Четыре года спустя, его коллега, который в свободное время пел в церковном хоре, был раздражен тем, что закладки в книге псалмов, все время выпадали. Тогда же он вспомнил о клее, который мог бы закреплять бумажные закладки, не повреждая страниц книги. В 1980 году Post-it Notes были впервые выпущены в продажу.
Резина В 1844 году изобретатель Чарльз Гудийр случайно открыл рецепт изготовления резины, которая не размягчается в жару и не становится хрупкой на морозе. Новая технология получила название вулканизации. Гудийр, многие годы безуспешно пытавшийся улучшить качество резины, в ту пору крайне капризного и неудобного материала, однажды случайно нагрел смесь каучука и серы на кухонной плите. Открытие процесса вулканизации резины стало толчком для развития электропромышленности, так как резина является прекрасным изоляционным материалом. Изобретение Гудийра сделало возможным появление современного автомобиля
Кардиостимулятор Этот прибор, сохраняющий жизнь миллионам людей, страдающим заболеваниями сердца, был изобретен случайно. В 1941 году инженер Джон Хоппс по заказу военно-морского флота проводил исследования в области гипотермии. Перед ним была поставлена задача найти способ максимально быстро обогреть человека, долгое время пребывавшего на морозе или в холодной воде. Хоппс пытался использовать для разогрева высокочастотное радиоизлучение и случайно обнаружил, что сердце, переставшее биться в результате переохлаждения, может быть снова "запущено", если его стимулировать электрическими импульсами. В 1950 году, на основе открытия Хоппса, был создан первый кардиостимулятор. Он был большой и неудобный, его применение иногда приводило к появлению ожогов на теле больного. Медик Уилсон Грейтбатч совершил второе случайное открытие. Он работал над созданием устройства, которое должно было записывать сердечный ритм. Однажды он случайно вставил в устройство неподходящий резистор и заметил, что в электрической цепи возникли колебания, напоминающие ритм работы человеческого сердца. Через два года Грейтбатч создал первый вживляемый кардиостимулятор, подающий искусственные импульсы для стимуляции работы сердца.
Антибиотики В 1928 году ученый Александр Флеминг заметил, что плесневый грибок пенициллин заразил один из его образцов с болезнетворными бактериями стафилококка, оставленный у открытого окна. Флеминг изучил образец под микроскопом и заметил, что плесень уничтожала бактерии. Важность открытия Флеминга стала ясной лишь в 1940 году, когда в мире были начаты массовые исследования нового типа лекарств-антибиотиков. Ныне антибиотики крайне широко применяются в медицине, они составляют до 15% всех продаваемых в мире лекарств.
Тележка для супермаркета Торговец Сильван Голдман изобрел первую тележку для покупок в 1936 году. Голдман был владельцем большого продовольственного магазина в городе Оклахома-Сити и заметил, что покупатели отказываются покупать некоторые товары, потому что их тяжело нести. Открытие было случайным: Голдман обратил внимание, как одна покупательница поставила тяжелую сумку на игрушечную машину, которую ее сын катил на веревочке. Торговец сперва приделал к обычной корзине небольшие колесики, а потом привлек на помощь механиков и создал прототип современной тележки. Массовый выпуск этого устройства был начат в 1947 году. Изобретение тележки позволило создать новый вид магазина - супермаркет.
Мешок для мусора Гарри Василюк в 1950 году изобрел первый мешок для мусора. Василюк был изобретателем и инженером и однажды к нему обратился муниципалитет города, который поставил задачу: сделать так, чтобы бытовые отходы не высыпались в процессе загрузки мусоросборочных машин. Василюк долгое время раздумывал над созданием подобия пылесоса, но решение пришло внезапно. Кто-то из его знакомых или домашних (версии расходятся) кинул фразу: "Мне нужна сумка для мусора!". Василюк сообразил, что для операций с мусором следует использовать одноразовые мешки и предложил делать их из полиэтилена. Первым пластиковые мешки для мусора стал использовать госпиталь города Виннипега. Первые мешки для мусора, предназначенные для частных лиц, появились в 1960-е годы. Ныне одной из важнейших проблем, которые предстоит решать человечеству, является утилизация мусора.
Микроволновая печь Известный исследователь Перси Спенсер, получивший более 120 патентов на изобретения, сотрудник одной из крупнейших компаний мирового военно-промышленного комплекса Raytheon, случайно стал создателем микроволновой печи. В 1945 году, незадолго до конца Второй Мировой войны, он проводил исследования, ставившие своей задачей улучшить качество радаров. В момент опыта Спенсер прошел перед работавшим излучателем и обнаружил, что шоколадный батончик в его кармане расплавился. После серии экспериментов была создана первая микроволновая печь, которая весила около 400 кг. Ее предполагалось использовать в ресторанах, самолетах и кораблях - там, где требовалось быстро разогревать пищу.
|
| |
|
| |
|
| дядяБоря | Дата: Пятница, 25.05.2012, 12:44 | Сообщение # 97 |
|
дружище
Группа: Пользователи
Сообщений: 434
Статус: Offline
| Парочка строк от Наума Сагаловского
СЛОВО НА ТРИ БУКВЫ
На стене овощного магазина в Чикаго кто-то вывел белой краской
известное русское слово из трёх букв.
Я к этому с детства, наверно, привык:
правдив и свободен наш русский язык!
Повсюду звучит вдохновенно и ново
живое, исконное русское слово.
Его мы выводим, сердца веселя,
на стенах рейхстага, на башнях Кремля,
на древних руинах античной Помпеи –
артисты, туристы, баптисты, евреи,
поганым мелком по заборной доске,
трёхгранным штыком на афганском песке.
Мы мчимся сквозь годы в погоне за раем,
мы ищем свободы, находим, теряем,
лишаемся крова и падаем ниц…
А русское слово – не знает границ!..
ОДИН РУССКИЙ ПОЭТ ДРУГОМУ
Два поэта русских, два еврея,
мы вошли в поэзию, и амба.
Отличаем дактиль от хорея,
а хорей, естественно, от ямба.
Стих наш не растянут, не разлапист,
чужды нам сомнения и страхи.
Если ты пошлёшь меня в анапест,
я тебя пошлю на амфибрахий.
Сообщение отредактировал дядяБоря - Пятница, 25.05.2012, 12:46 |
| |
|
| |
|
| papyura | Дата: Суббота, 26.05.2012, 11:46 | Сообщение # 98 |
|
мон ами
Группа: Администраторы
Сообщений: 1039
Статус: Offline
| Шаровая молния по имени Калягин
...живой, как ртуть, он не приговорен к определенной роли, к определенному типажу.
"Великий актер!" - говорят про него.
А он мучается: "Что нового я открыл в профессии? Ничего. Я открыл самого себя. И - все!"
Накануне юбилея мастер дал эксклюзивное интервью "СОЮЗу".
Александр Александрович, в театральном музее имени Бахрушина открылась выставка "В главной роли - Александр Калягин".
Там уникальные снимки: вы и Эфрос, вы и Смоктуновский... Любимов, Табаков, Чурикова, Вертинская... А какой снимок для вас наиболее дорог?
Александр Калягин: На этот вопрос невозможно ответить.
Почему?
Александр Калягин: Здесь фотографии, на которых мои мама и папа, мои дети, мои друзья, мои учителя... Все они мной бесконечно любимы, и разве я могу сказать, кто дороже? Дороги все. Я ходил по выставке и думал, как счастлива была бы моя мама, как счастливы были бы мои тетушки, вся моя родня. Ведь все считали, что мальчик безнадежен, что никакая школа его не выдерживает, и единственный выход - учиться на фельдшера. И я поступил в мед училище, а потом работал на "скорой помощи". И все-таки стал артистом, и вот теперь в мою честь сделали эту прекрасную выставку. Казалось бы, всего два зала, а в них - вся жизнь. Это счастье.
Как актер, которого знают и любят миллионы зрителей, вы сформировались в советское время. Чего вам не хватает из того времени?
Александр Калягин: Молодости.
В смысле?
Александр Калягин: Я думаю, что все, кто тоскует по прошлому, тоскуют по своей молодости. По тем людям, которых уже нет рядом. Очень много потерь, наверное, их у каждого много. И вот это действительно больно. Что-то я успел сделать в советское время, но с завершением эпохи не завершилась моя жизнь. Уже в новой России я создал театр "Et Cetera", который в следующем году отпразднует свой 20-летний юбилей. Я возглавил театральный Союз, и у меня появилось больше ответственности и уже не только за себя, как это было раньше, когда я сидел только в своей гримерке. Теперь у меня два рабочих кабинета: в СТД и в театре, и каждый мой день наполнен бесконечными проблемами, которые надо решать. И я стараюсь это делать, борюсь с дурными законами, отстаиваю права своих коллег, пишу письма представителям власти, встречаюсь с ними.
Это трудно?
Александр Калягин: Да. Но я человек азартный, и считаю, что если взялся за дело, то его надо довести до конца. Но "два кабинета" не означает, что моя гримерка пустует. Я много играю, и в последние годы сыграл роли, о которых, может быть, раньше и не смел мечтать. Это и Дон Кихот, и Шейлок, и Крэпп, и Просперо...
В 1974 году на экраны вышел фильм Никиты Михалкова "Свой среди чужих, чужой среди своих", где вы сыграли начальника железнодорожной станции Ванюкина. Творческое сотрудничество с режиссером успешно продолжилось в картинах "Раба любви" и "Неоконченная пьеса для механического пианино". Эти роли, как и сами ленты, стали заметными явлениями отечественного кинематографа. А что не удалось сыграть на сцене или в кино?
Александр Калягин: Я не сыграл Гамлета, хотя имел счастье репетировать с великим Анатолием Васильевичем Эфросом. Фильм закрыли на телевидении. Ну и что? Разве обязательно в биографии каждого артиста должен быть Гамлет или Лир? Потом я у Эфроса сыграл Протасова в "Живом трупе" и Оргона в "Тартюфе". И это было огромной удачей работать с таким Мастером. А в моей жизни было много режиссеров, с которыми работать было счастье. Вот это действительно важно. Не знаю, может, у кого-то по-другому, я никогда не мечтал о какой-то роли. Как говорит мой друг драматург Александр Галин: роли сами находят артистов.
Кто герой сегодняшнего времени?
Александр Калягин: Наверное, герои есть, но сегодня почему-то их мало в кино и нет в театре. Необходимы обобщения, которые еще не сделаны искусством.
Какого зрителя вы ждете? Умер ли настоящий зритель?
Александр Калягин: Настоящий зритель есть, он есть всегда, во все времена. И во все времена зритель разный, но в театре эти разные люди объединяются, во всяком случае так происходит на талантливых спектаклях.
В Международной летней школе СТД как-то вы сказали на мастер-классе, что задача Международной летней театральной школы - "чтобы каждый из стен этой школы вышел со своей школой". Это удается?
Александр Калягин: Международная театральная школа СТД РФ, на мой взгляд, делает свое великое дело. Во-первых, в школе молодые артисты получают уроки от лучших, я бы сказал, выдающихся мастеров нашего театра. Они приобщаются к русской культуре, обогащаются традициями великой русской театральной школы. И каждый из них, осваивая этот опыт, не механически присваивая, а именно осваивая, переваривая через себя, через свою школу, становится на одну ступень выше, обретает иной уровень мастерства. Это очень важно. Второе. Через этих ребят мы пропагандируем свою культуру, через них знакомим мир со своим театром. И третье. В нашей школе, как правило, зарождаются дружеские отношения, которые не заканчиваются в Москве, а продолжаются. Люди переписываются, встречаются, и так ширится пространство театра, преодолеваются границы между разными странами.
В 2006 году вам была вручена премия Союзного государства в области литературы и искусства, которая учреждена сразу двумя странами - Россией и Беларусью.
Как вы оцениваете сегодняшний потенциал белорусского театра?
Александр Калягин: Мы связаны с Беларусью родственными узами. Не буду обманывать, я давно не был в Минске, в других городах Беларуси. Верю, что потенциал белорусского театра по-прежнему велик, что театр развивается, живет интересно.
В чем отличие славянского театра от европейского?
Александр Калягин: Что касается отличия славянского театра от европейского, то мне кажется, европейский театр - это театр формы, может быть, мысли, но не живого человека и живых чувств. А русский театр, славянский театр - это театр боли, сострадания, сопереживания.
Строки биографии
Александр Калягин родился 25 мая 1942 года. Он был единственным и поздним ребенком в семье. Его отец, историк, умер вскоре после рождения сына, успев лишь дать ему имя. Мама, лингвист, владела пятью иностранными языками. Детство Калягина прошло в Москве в Малом Харитоньевском переулке. Несмотря на то что он хотел стать артистом, мама настаивала на получении "нормальной профессии". И Александр, окончив медицинское училище N 14, работал фельдшером на "скорой помощи". В 1962 году Калягин поступил в Высшее театральное училище имени Щукина. Начинал свою карьеру в Театре на Таганке. В 1970 году был приглашен Олегом Ефремовым в "Современник", а затем вместе с ним ушел во МХАТ, где проработал около тридцати лет. В 1993 году создал собственный театр, на счету которого множество премьер. На этой сцене он выступает и как постановщик, и как актер.
авторитетные мнения
Сергей Юрский, народный артист России:
- Саша - шаровая молния. Определение соответствует особенностям его характера, таланта или поведения. Саша - движущийся загадочный светящийся шар, в котором таится неизвестная и до сих пор неисследованная энергия громадной силы.
Евгений Стеблов, народный артист России:
- Калягин очень внимателен к традиции, потому что театра без традиции не существует, и к новаторству. Излишний консерватизм порождает застой, излишняя увлеченность авангардом влечет сожжение под ногами почвы. В 1996 году театральная общественность страны избрала Александра Калягина председателем СТД РФ. Я с трудом представлял, как можно соединить яркий талант артиста с талантом руководителя. А оказалось, что это тот редкий случай, когда Саша ярок и там, и там. Калягин потрясающий руководитель. У него аналитичный ум. Он человек с большой самоиронией. Добрый по отношению к другим людям. И в то же время у него есть хватка. Я с восхищением наблюдаю, как он развязывает узлы, которые ему подсовывает судьба. Наконец, Калягин много сил тратит, чтобы восстановить утраченные культурные связи. В Москве скоро будет проходить VI Международная театральная школа СТД РФ. Уже более 400 молодых артистов из стран СНГ, в том числе и белорусы, подали заявки на участие.
|
| |
|
| |
|
| Пинечка | Дата: Пятница, 08.06.2012, 09:09 | Сообщение # 99 |
|
мон ами
Группа: Администраторы
Сообщений: 1095
Статус: Online
| Плевако имел привычку начинать свою речь в суде фразой: "Господа, а ведь могло быть и хуже". И какое бы дело ни попадало адвокату, он не изменял своей фразе. Однажды Плевако взялся защищать человека, изнасиловавшего собственную дочь. Зал был забит битком, все ждали, с чего начнет адвокат свою защитительную речь. Неужели с любимой фразы?
Невероятно. Но встал Плевако и хладнокровно произнес: "Господа, а ведь могло быть и хуже" И тут не выдержал сам судья. "Что,- вскричал он,- скажите, что может быть хуже этой мерзости?" "Ваша честь,- спросил Плевако,- а если бы он изнасиловал вашу дочь?".
Однажды Плевако участвовал в защите старушки, вина которой состояла в краже жестяного чайника стоимостью 50 копеек. Прокурор, зная, кто будет выступать адвокатом, решил заранее парализовать влияние речи защитника, и сам высказал все, что можно было сказать в пользу подсудимой: бедная старушка, нужда горькая, кража незначительная, подсудимая вызывает не негодование, а только жалость. Но собственность священна, и, если позволить людям посягать на нее, страна погибнет.
Выслушав прокурора, поднялся Плевако и сказал: Много бед и испытаний пришлось перетерпеть России за ее более чем тысячелетнее существование. Печенеги терзали ее, половцы, татары, поляки. Двенадцать языков обрушились на нее, взяли Москву. Все вытерпела, все преодолела Россия, только крепла и росла от испытаний. Но теперь, теперь... старушка украла чайник ценою в пятьдесят копеек. Этого Россия уж, конечно, не выдержит, от этого она погибнет безвозвратно. Естественно, старушка была оправдана.
Судили священника. Набедокурил он славно. Вина была доказана. Сам подсудимый во всем сознался. Поднялся Плевако. "Господа присяжные заседатели! Дело ясное. Прокурор во всем совершенно прав. Все эти преступления подсудимый совершил и сам в них признался. О чем тут спорить? Но я обращаю ваше внимание вот на что. Перед вами сидит человек, который тридцать лет отпускал вам на исповеди грехи ваши. Теперь он ждет от вас: отпустите ли вы ему его грехи". Священника оправдали.
Как-то Плевако защищал мужчину, которого проститутка обвинила в изнасиловании и пыталась получить с него значительную сумму якобы за нанесенную травму. Обстоятельства дела: истица утверждает, что ответчик завлек ее в гостиничный номер и там изнасиловал. Мужчина же заявляет, что все было по доброму согласию. Последнее слово за Федором Плевако.
- Господа присяжные, - заявляет он. - Если вы присудите моего подзащитного к штрафу, то прошу из этой суммы вычесть стоимость стирки простынь, которые истица запачкала своими туфлями.
Проститутка вскакивает и кричит:
- Неправда! Туфли я сняла!
В зале хохот. Подзащитный оправдан.
Плевако любил защищать женщин. Он вступился за скромную барышню из провинции, приехавшую в консерваторию учиться по классу пианино. Случайно остановилась она в номерах "Черногории" на Цветном бульваре, известном прибежище пороков, сама не зная, куда с вокзала завез ее извозчик.
А ночью к ней стали ломиться пьяные гуляки. Когда двери уже затрещали и девушка поняла, чего от нее домогаются, она выбросилась в окно с третьего этажа. К счастью упала в сугроб, но рука оказалась сломана. Погибли розовые мечты о музыкальном образовании.
Прокурор занял в этом процессе глупейшую позицию:
- Я не понимаю: чего вы так испугались, кидаясь в окно? Ведь вы, мадемуазель, могли бы разбиться и насмерть! Его сомнения разрешил разгневанный Плевако.
- Не понимаете? Так я вам объясню, - сказал он. - В сибирской тайге водится зверек горностай, которого природа наградила мехом чистейшей белизны. Когда он спасается от преследования, а на его пути - грязная лужа, горностай предпочитает принять смерть, но не испачкаться в грязи!..
Однажды попало к Плевако дело по поводу убийства одним мужиком своей жены. На суд адвокат пришел как обычно, спокойный и уверенный в успехе, причем безо всяких бумаг и шпаргалок. И вот, когда дошла очередь до защиты, Плевако встал и произнес: - Господа присяжные заседатели!
В зале начал стихать шум. Плевако опять:
- Господа присяжные заседатели!
В зале наступила мертвая тишина. Адвокат снова:
- Господа присяжные заседатели!
В зале прошел небольшой шорох, но речь не начиналась. Опять:
- Господа присяжные заседатели!
Тут в зале прокатился недовольный гул заждавшегося долгожданного зрелища народа. А Плевако снова:
- Господа присяжные заседатели!
Началось что-то невообразимое. Зал ревел вместе с судьей, прокурором и заседателями. И вот, наконец, Плевако поднял руку, призывая народ успокоиться.
- Ну вот, господа, вы не выдержали и 15 минут моего эксперимента. А каково было этому несчастному мужику слушать 15 лет несправедливые попреки и раздраженное зудение своей сварливой бабы по каждому ничтожному пустяку?!
Зал оцепенел, потом разразился восхищенными аплодисментами. Мужика оправдали.
В Калуге, в окружном суде, разбиралось дело о банкротстве местного купца. Защитником купца, который задолжал многим, был вызван Ф.Н. Плевако. Представим себе тогдашнюю Калугу второй половины XIX века. Это русский патриархальный город с большим влиянием старообрядческого населения. Присяжные заседатели в зале - это купцы с длинными бородами, мещане в чуйках и интеллигенты доброго, христианского нрава.
Здание суда было расположено напротив кафедрального собора. Шла вторая седмица Великого поста. Послушать "звезду адвокатуры" собрался весь город. Федор Никифорович, изучив дело, серьезно приготовился к защитительной речи, но "почему-то" ему не давали слова. Наконец, около 5 часов вечера председатель суда объявил:
- Слово принадлежит присяжному поверенному Феодору Никифоровичу Плевако.
Неторопливо адвокат занимает свою трибуну, как вдруг в этот момент в кафедральном соборе ударили в большой колокол - к великопостной вечерне. По-московски, широким размашистым крестом Плевако совершает крестное знамение и громко читает: "Господи и Владыко живота моего, дух праздности... не даждь ми. Дух же целомудрия... даруй мне...и не осуждати брата моего...".
Как будто что-то пронзило всех присутствующих. Все встали за присяжными. Встали и слушали молитву и судейские чины. Тихо, почти шепотом, словно находясь в храме, Ф.Н. произнес маленькую речь, совсем не ту, которую готовил: "Сейчас священник вышел из алтаря и, земно кланяясь, читает молитву о том, чтобы Господь дал нам силу "не осуждать брата своего". А мы в этот момент собрались именно для того, чтобы осудить и засудить своего брата. Господа присяжные заседатели, пойдите в совещательную комнату и там в тишине спросите свою христианскую совесть, виновен ли брат ваш, которого судите вы? Голос Божий через вашу христианскую совесть скажет вам о его невиновности. Вынесите ему справедливый приговор".
Присяжные совещались пять минут, не больше. Они вернулись в зал, и старшина объявил их решение: - Нет, не виновен.
Очень известна защита адвокатом Ф.Н.Плевако владелицы небольшой лавчонки, полуграмотной женщины, нарушившей правила о часах торговли и закрывшей торговлю на 20 минут позже, чем было положено, накануне какого-то религиозного праздника. Заседание суда по ее делу было назначено на 10 часов. Суд вышел с опозданием на 10 минут. Все были налицо, кроме защитника - Плевако. Председатель суда распорядился разыскать Плевако. Минут через 10 Плевако, не торопясь, вошел в зал, спокойно уселся на месте защиты и раскрыл портфель. Председатель суда сделал ему замечание за опоздание. Тогда Плевако вытащил часы, посмотрел на них и заявил, что на его часах только пять минут одиннадцатого. Председатель указал ему, что на стенных часах уже 20 минут одиннадцатого. Плевако спросил председателя: - А сколько на ваших часах, ваше превосходительство? Председатель посмотрел и ответил:
- На моих пятнадцать минут одиннадцатого. Плевако обратился к прокурору:
- А на ваших часах, господин прокурор? Прокурор, явно желая причинить защитнику неприятность, с ехидной улыбкой ответил:
- На моих часах уже двадцать пять минут одиннадцатого.
Он не мог знать, какую ловушку подстроил ему Плевако и как сильно он, прокурор, помог защите.
Судебное следствие закончилось очень быстро. Свидетели подтвердили, что подсудимая закрыла лавочку с опозданием на 20 минут. Прокурор просил признать подсудимую виновной. Слово было предоставлено Плевако.
Речь длилась две минуты. Он заявил:
- Подсудимая действительно опоздала на 20 минут. Но, господа присяжные заседатели, она женщина старая, малограмотная, в часах плохо разбирается. Мы с вами люди грамотные, интеллигентные. А как у вас обстоит дело с часами?
Когда на стенных часах - 20 минут, у господина председателя - 15 минут, а на часах господина прокурора - 25 минут.
Конечно, самые верные часы у господина прокурора. Значит, мои часы отставали на 20 минут, и поэтому я на 20 минут опоздал. А я всегда считал свои часы очень точными, ведь они у меня золотые, мозеровские. Так если господин председатель, по часам прокурора, открыл заседание с опозданием на 15 минут, а защитник явился на 20 минут позже, то как можно требовать, чтобы малограмотная торговка имела лучшие часы и лучше разбиралась во времени, чем мы с прокурором?
Присяжные совещались одну минуту и оправдали подсудимую.
|
| |
|
| |
|
| Пинечка | Дата: Суббота, 16.06.2012, 13:27 | Сообщение # 100 |
|
мон ами
Группа: Администраторы
Сообщений: 1095
Статус: Online
| Выдержки из книги "Беспорядок В Американских Судах" - выражения, произнесённые людьми в зале суда в действительности и слово в слово записанные судебными секретарями, а впоследствии опубликованные:
ЮРИСТ: Что было первым, что Ваш муж сказал вам утром?
СВИДЕТЕЛЬ: Он сказал: "Где я, Кэтти?
ЮРИСТ: И почему это Вас так огорчило?
СВИДЕТЕЛЬ: Меня зовут Сюзанна!
ЮРИСТ: Вы сексуально активны?
СВИДЕТЕЛЬ: Нет, я обычно просто лежу.
ЮРИСТ: Эта myasthenia gravis (миастения - синдром патологической мышечной утомляемости) вообще влияет на Вашу память?
СВИДЕТЕЛЬ: Да.
ЮРИСТ: И каким именно образом она влияет на Вашу память? СВИДЕТЕЛЬ: Я забываю.
ЮРИСТ: Вы забываете? Могли бы Вы привести нам пример того, что вы забыли?
ЮРИСТ: А теперь, доктор, правда ли то, что когда человек умирает во сне, он не знает об этом до следующего утра?
СВИДЕТЕЛЬ: Вам действительно удалось сдать адвокатский экзамен?
ЮРИСТ: Вашему самому младшему сыну, двадцатилетнему, сколько ему лет?
СВИДЕТЕЛЬ: Ему двадцать... как уровень вашего интеллекта (IQ).
ЮРИСТ: Вы присутствовали, когда была сделална Ваша фотография?
СВИДЕТЕЛЬ: Вы что, бля, издеваетесь?
ЮРИСТ: Итак, день зачатия (младенца) был восьмое августа?
СВИДЕТЕЛЬ: Да.
ЮРИСТ: И что Вы делали в это время?
СВИДЕТЕЛЬ: Я трахалась.
ЮРИСТ: У неё было трое детей... Так?
ОБВИНЯЕМЫЙ: Да.
ЮРИСТ: Сколько из них были мольчики?
ОБВИНЯЕМЫЙ: Ни одного.
ЮРИСТ: А сколько было девочек?
ОБВИНЯЕМЫЙ: Ваша честь, по-моему мне нужен другой адвокат... Можно мне другого адвоката?
ЮРИСТ: В связи с чем был прерван Ваш брак?
СВИДЕТЕЛЬ: В связи со смертью.
ЮРИСТ: И в связи с чьей смертю он был прерван?
СВИДЕТЕЛЬ: А Вы угадайте...
ЮРИСТ: Вы могли бы описать того человека?
СВИДЕТЕЛЬ: Он был среднего роста и у него была борода.
ЮРИСТ: Это был мужчина или женщина?
СВИДЕТЕЛЬ: Если в город не приехал цирк, я думаю, что это был мужчина.
ЮРИСТ: Доктор, сколько вскрытий Вам приходилось проводить на умерших людях?
СВИДЕТЕЛЬ: Все. Живые - сильно сопротивляются...
ЮРИСТ: Вы помните время, в которое Вы осматривали тело? СВИДЕТЕЛЬ: Вскрытие началось около восьми-тридцати вечера. ЮРИСТ: И мистер Дентон был мертв в начале вскрытия?
СВИДЕТЕЛЬ: Если и нет, то в конце вскрытия он точно был мертв.
ЮРИСТ: Доктор, перед тем, как начать вскрытие, Вы проверили пульс?
СВИДЕТЕЛЬ: Нет.
ЮРИСТ: Вы проверили кровяное давление?
СВИДЕТЕЛЬ: Нет.
ЮРИСТ: Вы убедились, что нет дыхания?
СВИДЕТЕЛЬ: Нет.
ЮРИСТ: Тогда возможно ли, что пациент был жив, когда Вы начали вскрытие?
СВИДЕТЕЛЬ: Нет.
ЮРИСТ: Почему Вы так уверены, доктор?
СВИДЕТЕЛЬ: Потому, что его мозги были в банке на моем письменном столе.
ЮРИСТ: Понятно... Но тем не менее - мог ли пациент еще быть жив? СВИДЕТЕЛЬ: Да. Bозможно, что он был еще жив и даже практиковал в области юриспруденции...
|
| |
|
| |
|
| papyura | Дата: Суббота, 23.06.2012, 09:22 | Сообщение # 101 |
|
мон ами
Группа: Администраторы
Сообщений: 1039
Статус: Offline
| Экономика у стойки бара
Предположим, что каждый день десять мужчин собираются вместе в баре, чтобы выпить по кружке пива, и получают общий счет на $100.
Если бы они оплачивали свой счет так, как мы платим свои налоги, это бы выглядело примерно так:
Первые четыре человека (самые бедные) не платили бы ничего.
Пятый платил бы $1.
Шестой платил бы $3.
Седьмой платил бы $7.
Восьмой - $12.
Девятый - $18.
Десятый (самый богатый) платил бы $59.
И именно так они и порешили. Все десять ежедневно пили в баре пиво и были вполне довольны установившимся порядком. До того дня, как хозяин бара бросил им кость раздора. "Поскольку вы такие хорошие клиенты, сказал он, я спускаю вам цену за вашу ежедневную выпивку на $20". Теперь выпивка на десятерых стоила уже не $100, а $80. Группа все еще хотела продолжать платить свое участие по тому же принципу, по которому мы платим налоги. Поэтому первых четверых скидка не затронула. Они продолжали пить бесплатно. А как же остальные члены группы – платящие? Как им удалось разделить свалившиеся с неба $20, чтобы каждый получил свою справедливую часть"? Они подсчитали, что $20, разделенные на шестерых, дают $3.33 на каждого. Но если вычесть эту сумму из того, что платит каждый, то выйдет, что пятый и шестой будут еще получать приплату за свою выпивку. Поэтому владелец бара предложил, что будет справедливым, если для каждого платящего скидка составит относительно равную сумму. Он даже взялся сосчитать, какая скидка будет тогда причитаться каждому из платящих.
Вот что вышло:
Теперь пятый, как и первые четверо, не платил ничего (100% экономии). Шестой теперь должен был платить $2 вместо прежних $3 (33% экономии). Седьмой стал платить $5 вместо прежних $7 (28% экономии). Восьмой - $9 вместо $12 (25% экономии). Девятый - $14 вместо $18 (22% экономии). Десятый платил теперь $50 вместо прежних $59 (16% экономии). Условия для всех шестерых улучшились, а первые четверо продолжали пить пиво бесплатно...
Но, выйдя из бара, собутыльники начали подсчитывать сэкономленные деньги. "Я получил только один доллар из всех $20, - воскликнул шестой и указал на десятого, - а он получил $10!". "Ага, правда, - поддержал пятый. – Я тоже сэкономил только доллар. Это нечестно, что он получил в десять раз больше меня!". Седьмой закричал: "Действительно! Почему это он должен получать $10, если я получаю только два? Всегда богатым вся выгода!" "Эй, обождите, а мы-то и вовсе ничего не получили, - завопили хором первые четверо. - Эта система эксплуатирует бедных!"
Все девять недовольных окружили десятого и крепко его поколотили.
На следующий вечер десятый в бар не пришел, так что первые девять уселись у стойки и выпили свое пиво без него. Но когда подошло время платить по счету, обнаружилась неприятность. У них не набралось денег на оплату даже половины счета!
И это, мальчики и девочки, журналисты и университетские профессора, показывает, как работает наша налоговая система. Люди, которые платят самые высокие налоги, больше всех выигрывают от снижения налогов. Повысьте им налоги, побейте их за их богатство, и они могут больше не появиться. В самом деле, они могут начать выпивать заграницей, где атмосфера более дружественная...
Для тех, кто понимает, никаких объяснений не требуется. Для тех, кто не понимает, никакие объяснения не помогут.
д-р. Дэвид Р. Камершен, профессор экономики
|
| |
|
| |
|
| Пинечка | Дата: Вторник, 26.06.2012, 08:53 | Сообщение # 102 |
|
мон ами
Группа: Администраторы
Сообщений: 1095
Статус: Online
| Рубенс. «Семья сэра Балтазара Гербье».
Кем и когда написан портрет?
Рубенс. «Дебора Кип с детьми». 1630. Национальная галерея искусств, Вашингтон, США
Мы – в Национальной галерее искусств, в Вашингтоне, в Соединенных Штатах Америки. Национальная галерея – один из богатейших музеев мира, но сегодня нас интересует только полотно Рубенса «Дебора Кип с детьми». На фоне бордовых драпировок, колонн, полуколонн-кариатид и неопределенного пейзажа сидит миловидная женщина с младенцем на руках, около нее стоят еще трое детей разного возраста.
Женщина – жена Балтазара Гербье. Они поженились в 1627 году, ему в то время было 35 лет. Историки пишут, что у них было 8 детей. На портрете – только четверо (картина датируется 1630 годом, то есть спустя три года после женитьбы, что уже интересно!).
Где же остальные дети и почему их здесь нет? Какой возраст у детей на портрете (даты их рождения неизвестны, так же как и их дальнейшая судьба)? Как можно соотнести датировку портрета с возрастом этих детей? У искусствоведов на эти вопросы ответов нет (может быть, потому что у них не было информации об этом семействе?)
А теперь заглянем в Королевский музей в Англии. Снова нас интересует только один портрет работы Рубенса: «Семья сэра Балтазара Дербье». Странное дело: в этом полотне почти точно воспроизведена картина, находящаяся в Национальной галерее искусств в Вашингтоне. И датируется приблизительно так же – 1629 год. Но кроме детей Деборы Кип и окружающих ее детей на полотне появился и отец семейства – Балтазар и еще 5 детей! Что все это может значить?
О Балтазаре Гербье (Жербье) известно, что это был необычайно талантливый человек. Родился он в Миддлбурге в Зеландии (на юго-западе Нидерландов), стал художником, инженером, строителем. Он был специалистом по осадным машинам и поэтому попал в армию под начало принца Оранского (в те времена Нидерланды воевали против владычества Испании, штурмом или осадой выбивая испанских солдат из занятых ими крепостей). Он был настолько яркой личностью, что принц послал его в 1616 году (Балтазару всего 24 года!) с дипломатическим поручением в Англию.
Гербье во время пребывания в Англии завоевал симпатии герцога Букингема, поступил к нему на службу и выполнял множество его поручений: от перестройки дворцов герцога до закупки экспонатов для его коллекции художественных произведений.
(После смерти герцога Гербье продолжал служить английскому королю Карлу I и как дипломат, и как знаток изобразительного искусства.)
Питер и Балтазар познакомились в 1625 году и стали друзьями. (Сэр Джон Кок – Жаку Хану. Лондон, 15 июня 1629 г. [англ.] [...] Во вторник после Троицына дня (по нашему календарю) в Лондон приехал художник Рубенс, его поселили в доме его близкого друга Жербье...)
В 1629 году после смерти Изабеллы Питер решил продать свою коллекцию, и Гербье от имени герцога Букингема вел с ним переговоры (после смерти Рубенса в 1640 году Балтазар приехал в Антверпен и оттуда послал уже Карлу I опись коллекции).
Начало истории этих портретов неизвестно. Следы продаж, перехода из рук в руки отмечаются с большей или меньшей достоверностью спустя приблизительно 50 лет после смерти Гербье (уверенно можно сказать, что этих картин нет в посмертной описи имущества Питера Пауля Рубенса).
Вернемся к детям. На большом портрете их 9. Кто же лишний? Кто затесался в эту почтенную семью?
Рубенс. «Семья сэра Балтазара Гербье». 1629. Королевская коллекция, Лондон, Англия
Вот на картинке они все по старшинству (кроме младенца на маминых руках). Из общего ряда явно выдаются крайняя левая и крайняя правая девочки. У них другой цвет волос, и правая девочка заметно старше самого старшего из остальных детей. Кто бы это мог быть?
Эти двое занимают почти центральное место на полотне и одновременно отделены от других детей. Может быть, это племянницы Балтазара или Деборы, которых они взяли к себе после недавней смерти родителей (девочки выглядят встревоженными). И в центре они оказались не случайно: это как бы специально подчеркивает их равное положение в семье.
В таком случае, где восьмой ребенок? Скорее всего, он родился после того, как полотно было написано. А отец семейства, сам художник, не решился приложить свою руку к творению «короля художников». Да и технически это было бы невозможно: все повзрослели, куда вписать младенца?
Для Рубенса это было нечто совершенно необычное: никогда в его работах не было такого количества детей разного возраста (путти не в счет)!
Как появились эти портреты? Еще раз вернемся к датировке. Как видно, самому старшему ребенку не меньше 9-10 лет. Простая арифметика: Балтазар женился в 1627 году, первый ребенок появился через год, каждый год еще по ребенку – портрет мог появиться не раньше, чем через 9-10 лет. Значит, возможная датировка – 1636-1637 год. Может быть, чуть позднее, 1638 год.
Искусствоведы пишут, что якобы портреты были написаны не самим Рубенсом, а в его мастерской. Сомнительно прежде всего потому, что предложить другу художнику, можно сказать эксперту, картину, написанную второй рукой?.. И потом, для того, чтобы написать такое полотно, нужны были этюды (если бы Рубенс писал это все у себя в Антверпене). Кто их привез? Кто их сделал? На эти вопросы ответа нет.
Видимо, несмотря на подагру, Питер побывал в Англии в эти годы (1638-1639) и написал эти портреты собственноручно с натуры. Поводом для такой поездки вполне могли быть дела, связанные с королевской коллекцией.
(Свидетельство о тяжести болезни Рубенса – письмо Балтазара королю Англии:
«Жербье – Карлу I
Брюссель, 14 сентября 1635 г. [англ.]
Ваше Величество.
Два месяца тому назад я получил приказание позаботиться об отправке картин сэра Питера Рубенса для Банкетного дворца Вашего Величества, причем получить освобождение от пошлин.
Тогда же я написал об этом сэру Питеру Рубенсу, прося сообщить, когда мне следует приехать в Антверпен. Он ответил, что решил переписать большинство этих картин у себя дома, где у него есть под рукой все необходимое; к тому же он опасается, что морское путешествие вызовет приступ подагры, от которой он часто страдает.
Позже он написал, что эта болезнь почти месяц удерживала его в постели и по этой причине картины еще не вполне закончены. [...] Вашего Величества и пр.
Б.Жербъе.»)А почему два портрета? Да еще в большом – почти точная копия первого? Может быть, малый портрет был своего рода этюдом, пробой: не прописан пейзаж (в отличие от большого полотна). Может быть, вначале предполагалось два портрета: жена с одной группой детей, а Балтазар – с другой. Видимо, в семье царила атмосфера любви и уважения к матери: отец как бы в тени.
Скорее всего, семейный портрет не был заказным, а Рубенс написал его по собственному желанию. С одной стороны, это была как бы благодарность многолетнему другу за его хлопоты по продажам полотен художника, с другой – знак глубочайшего почтения матери такого многочисленного семейства.
Борис Рохленко
|
| |
|
| |
|
| Марципанчик | Дата: Пятница, 29.06.2012, 06:50 | Сообщение # 103 |
 дружище
Группа: Пользователи
Сообщений: 356
Статус: Offline
| сегодня день рождения актрисы
Ольга Машная: Выходя за Приемыхова, я понимала, во что вляпалась...
Она прожила с Валерием Приемыховым пять лет. Потом они рассталиь. А потом в ее жизни что-то оборвалось. Ее перестали снимать, жить было негде. Актриса Ольга Машная осталась абсолютно одна в большом городе с маленьким ребенком на руках... B 80-х годах питерская 20-летняя девчонка с огромными глазами, пухлыми губами, непослушными кудряшками буквально покорила столичных режиссеров своей необычной внешностью. Ольгу Машную снимали Глеб Панфилов, Георгий Данелия, Динара Асанова, Светлана Дружинина. В итоге на ее счету собралось семнадцать картин за какие-то десять лет. В это же время ее захлестнула безумная любовь с Валерием Приемыховым, которая длилась около пяти лет.
Ольга, вы перебрались в Москву из Питера в совсем юном возрасте. Не страшно было оставаться в чужом городе?
Москва для меня никогда не была чужим городом. Я не чувствовала себя здесь туристом. В 14 лет я стала сниматься на киностудии Горького, на "Мосфильме". В 17 лет я окончательно переехала в Москву, поступила во ВГИК. Тогда же я познакомилась со своим первым мужем Валерием Михайловичем Приемыховым. Мы встретились на картине "Никудышная", где он был сценаристом. Потом вместе снимались в "Пацанах", там и стали женихаться. Надо было видеть, как он добивался меня! Если он хотел увидеть меня, то обрывал телефоны всех сотрудников "Мосфильма". Я была буквально оглушена таким напором.
Насколько я знаю, поначалу вам негде было жить в Москве, но вы ни за что не хотели возвращаться в Питер?
Жить негде мне стало после того, как мы расстались с Приемыховым. А поначалу я месяц жила в студенческом общежитии, хотя житьем это не назовешь. Ведь как раз в то время у меня начинался роман с Валерой. Он практически сразу предложил жить вместе. До сих пор помню, как после очередных съемок мы ехали с Валерой в автобусе и я прислонила голову к его плечу. Не поверите, пошел электрический разряд. Тогда я почувствовала себя женщиной. Такое я испытала единственный раз в жизни. Через год мы поженились.
Сегодня мало кто знает, что вы были официальной женой Приемыхова. Наверняка в то время вся актерская среда обсуждала ваш роман?
Тогда никто не верил в серьезность наших отношений, долгое время меня считали любовницей Приемыхова. Ведь разница в возрасте между нами была слишком большая. Мне тогда только исполнилось восемнадцать. Валера был старше меня на двадцать лет. Как говорится, бес в ребро. На самом деле отношения между нами были настолько серьезные, что продолжались практически до кончины Приемыхова.
Валерий Михайлович был женат на момент вашей встречи?
Я была его первой официальной женой. До меня он жил гражданским браком, в котором родилась дочь. Со мной он с самого начала хотел конкретных отношений. Хотя в душе он волновался, видимо, все-таки не очень хотел лишаться своей свободы. Став его женой, я не понимала, во что вляпалась. В итоге я оказалась под мощным колпаком. Ведь он даже не отпускал меня в магазин. Жизнь с ним стала для меня мощной заслонкой от всего окружающего мира. И я абсолютно этому покорилась.
Как он сделал предложение?
Он не вставал на колено, не склонял голову, как рыцарь, ничего такого не было. Я думаю, на его решение оформить отношения официально повлияли разговоры его родственников. Они считали, что я совсем еще девочка и мою репутацию необходимо сохранить. Но я Валеру любила и без штампа в паспорте и твердо знала, что рано или поздно мы будем вместе.
Свадьбу играли? В тот период у нас было сложно с деньгами. Мы постоянно расплачивались с долгами. Как таковой свадьбы в ресторане у нас не было. Торжество отметили дома, довольно-таки скромно, в кругу близких людей. Платье взяли из комиссионки, костюм Валера одолжил у знакомых. Конечно, мне хотелось отпраздновать это событие с размахом, но я понимала, что на данный момент это невозможно.
Сколько лет вы прожили вместе?
Мы прожили вместе больше четырех лет. Потом я ушла. Хотя продолжала любить его. Просто я хотела иметь настоящую семью, хотела детей. Валера был против. Можно было, конечно, обхитрить его, но мне казалось, что раз мы поженились, значит, все должны делать вместе. Глупенькая была, что говорить.
Почему же Приемыхов не хотел иметь детей?
У него уже была дочь, с которой они потом долго дружили. Но этот ребенок родился против его воли, для него подобный опыт стал каким-то насилием. А Валера был не тот человек, который что-то делал против своей воли. Несмотря на то что я была очень молоденькая, мне хватало ума понимать это. И я считала, что детей надо желать обоюдно.
Вы сказали, что, когда ушли от Приемыхова, вам негде было жить. Неужели он не помог вам материально?
Боже, как давно это все было! Ну вот так получилось. Я решила, что если инициатива исходит от меня, значит, должна уходить я. В итоге я ушла от него и забрала все вещи. Мне трудно говорить на эту тему, в общем, так получилось...
После развода вы продолжали общаться?
Несмотря на то что разрыв был очень болезненный для нас обоих, мы сохранили добрые отношения и продолжали общаться. Валера часто звонил мне и высказывал свое мнение по той или иной картине. А в последнюю свою картину он пригласил сниматься меня. И поверьте, нам было очень комфортно работать вместе.
Приемыхов женился потом?
Женился. У него была замечательная жена Любочка. Я знала ее и очень хорошо к ней относилась, потому что она скрасила его последние, довольно мучительные, болезненные годы. Ведь он был мужчиной "от и до", никогда не проявлял своей слабости. Мало кто знал, что в последнее время он терпел страшную боль, так его крутило... Ему поставили диагноз - рак.
На Кунцевском кладбище на могиле Приемыхова нет даже памятника...
Когда я узнала об этом, у меня ком в горле встал. Там нет не только памятника, там даже фотография полиняла. Так не должно быть. Мне очень хотелось, чтобы собрались его друзья и поставили Валерке достойный памятник. Хотя я точно знаю: знай он про то, что памятника нет, его бы это абсолютно не задело, ведь он всегда был слишком скромным человеком.
Однажды вы обронили фразу, что такого человека, как Приемыхов, вы больше никогда не встретите. Выходит, вы все-таки жалеете, что расстались с ним?
Я не рассматриваю свои поступки с точки зрения жалости. Так сложилось.
Ольга, настоящая популярность пришла к вам после выхода на экраны фильма "Гардемарины, вперед!"?
Тогда меня стали узнавать на улице. А в киношном кругу славу мне принесла картина "Никудышная". После нее столичные режиссеры начали приглашать меня в Москву.
Кстати, гардемарин Оленев, Владимир Шевельков, считал этот фильм актерским провалом?
Я не могу сказать про других, но я смотрю сейчас этот красивый фильм, который наполнен молодостью, и считаю, что одна из самых чувственных сцен в картине - это наша сцена с Алешей Корсаком в лесу. Кстати, целовались мы тогда по-настоящему, но за кадром наша любовь заканчивалась. Конечно, какие-то вещи я сейчас сыграла бы по-другому, я вижу свои ошибки. Но мне не стыдно за свою роль. Вообще в моей жизни нет ролей, за которые мне было бы стыдно, но я вижу, где мне не хватает мастерства, профессионализма, не хватает головы, ведь все мои роли сыграны на эмоциях, которые у меня достаточно сильные.
Довольно эмоциональным получился и фильм "Милый, дорогой, любимый, единственный...". Насколько мне известно, сценарий Приемыхов написал специально для вас?
Да. И его много раз переписывали, потому что редактура хотела убрать всю остроту, живость картины. Режиссер Динара Асанова боролась как могла. Несмотря на прошедшую цензуру, Динаре удалось сделала эмоционально мощную картину. Недавно я пересматривала эту картину и поняла, что так, как умела работать она, не мог работать больше никто. Такую эмоцию выдать! Надо признаться, мне было безумно тяжело там работать. Я очень плохо себя чувствовала на съемках. У меня начались серьезные проблемы со здоровьем. Во-первых, было очень холодно - снимали в зимний период в Питере, где стопроцентная влажность. Потом у меня случился выкидыш. Возникли серьезные женские проблемы. При том, что у меня довольно сильный организм, даже он не выдержал этой перегрузки. Картина шла очень тяжело.
На главную роль в картину "Никудышная" вас взяли без проб?
Да, это так, но там тоже пришлось некоторое время подождать. Потому что сценарий фильма переписывали восемнадцать раз, и режиссер мне постоянно твердил: "Оля, только не расти, только не расти". Тогда я подружилась с Михаилом Глузским. Помню, как он трогательно относился ко мне. Когда выписывали зарплату, он подошел к режиссеру и шепнул: "Девочку не обижайте". Странно, но многие его побаивались, ведь внешне он напоминал кактус. На самом деле он был прелестнейший человек. Может, я покажусь вам излишне доброй, но я действительно всех своих партнеров вспоминаю с благодарностью и с щемящей грустью. Проблема у меня возникла только с одной актрисой МХАТа, стареющей красоткой, которая с трудом переживала мою молодость. Да, много крови она мне попортила.
Вы много работали с людьми, которых сегодня уже нет в живых...
Да, это Евгений Леонов, Марина Левтова, Михаил Глузский... Я до сих пор вспоминаю Евгения Павловича Леонова. Он был таким трогательным. Помню, одному актеру удалили аппендикс, так он единственный принес деньги и сказал: "Купите ему что-нибудь вкусненькое". Однажды мы работали с ним в Новгороде Великом, на улице стоял жуткий мороз, а некоторые эпизоды снимали в воде. После чего всем актерам выдавали боевые сто грамм водки. Дали и мне, несмотря на мой юный возраст. Тогда Евгений Павлович подошел и выпил за меня со словами: "Хорошо пошла". А ведь он только что перенес инфаркт, и ему нельзя было выпивать. Мы часто выступали с ним в воинских частях. Я буквально любовалась им. А еще я поражалась тому, как просто он общался с людьми. К сожалению, я не смогла прийти на его похороны. Мне стыдно признаться, но я не умею хоронить.
В какой-то момент вас перестали приглашать сниматься?
Это был как раз рыночный период. Я не знаю, почему так произошло. Наверное, я должна была больше появляться, как-то заявлять о себе, а меня тогда волновали мои личные проблемы, которые приходилось решать. Потом, есть возраст. Сейчас я опять работаю, меня приглашают. Наверное, это судьба. Когда актеры говорят, что они устали от своей профессии, это неправда. Ни один актер не будет специально выпадать из обоймы.
Почему вы не пробовали устроиться на работу в театр?
Я никогда не работала на сцене, я не театральная актриса, хотя в институте у меня была театральная подготовка. Не так давно я стала работать в антрепризе, ездить с гастролями со спектаклем "Мышеловка". На театральные подмостки меня впервые вывел Виталий Мефодьевич Соломин. Это такая школа! Однажды мы ехали в Уфу с группой артистов во главе с Соломиным. Поездка была жуткая. Нам предоставили тесный "рафик", у которого на полпути закончилось топливо, в итоге мы чуть не опоздали на спектакль. Тогда кто-то из актеров сказал: "Ладно мы, но зачем ему это надо? Великому актеру?" Мне кажется, такие люди должны существовать на другом уровне, их надо щадить. Мы помоложе и посильнее. А им это даром не проходит. Вскоре Виталия Мефодьевича не стало.
Вы рано ушли из дома. С чем это связано?
В свое время я, конечно, заставила родителей понервничать. И только сейчас я понимаю, как им было со мной непросто, хлопотно и, может быть, даже обидно. Мои родители жили достойно - они работали строителями, не воровали и были совершенно непрактичные для своего времени. Даже непрактичные по отношению друг к другу. Я смотрела на их отношения и знала точно: я никогда не стану жить как они. Отец употреблял горячительные напитки, а пьющий мужчина - это горе семьи. Это было проблемно для всех.
В итоге вы стали жить с совершенно чужой вам женщиной?
С этой женщиной мы познакомились, когда мне было двенадцать лет. Я проходила мимо киностудии "Ленфильм", она подошла ко мне и спросила: "Девочка, хочешь сниматься в кино?" На что я ответила: "Нет, не хочу, потому что у вас режиссеры нервные и ругаются". Ей понравился ответ, и она поняла, что я ей подхожу. Так я познакомилась со своей будущей крестной мамой, ассистентом режиссера Эмилией Григорьевной Бельской. В 15 лет я ушла жить к ней.
Родители не были против?
Я их как-то не спрашивала.
Вы никогда не задумывались, что режиссеров привлекала в вас в первую очередь ваша необычная внешность, нежели талант?
Нет, для Питера у меня совершенно обычная внешность - большие губы, глаза...
Ольга, как-то вы сказали, что, приехав в Москву, разбили здесь немало сердец.
Боже, неужели я так говорила? Я не хочу казаться нескромной, но, конечно, я была избалована мужским вниманием. Но вот насколько эти сердца были действительно разбиты?
Наверняка среди ваших поклонников были известные люди?
Были. Но я не буду афишировать их имена. Может быть, им это не понравится или они испытывали ко мне совсем иные чувства, а не те, что казалось мне.
Что это был за период, когда вы очень хотели выйти замуж, но рядом не было подходящей кандидатуры?
Настолько это было давно... Я всегда хотела родить ребенка. А брак для меня всегда был не важен. Сейчас я понимаю, что мне трудно будет встретить человека, который бы соответствовал моему идеалу. Поверьте, мне совсем не многого хочется. Но даже найти взаимопонимание с человеком, не создавать друг другу сложности, не разделять обязанности: это твое, это мое - большая проблема.
Вы сейчас замужем?
Нет, я не замужем и скажу честно: я совсем не хочу замуж. Но это не значит, что у меня нет личной жизни. Она у меня есть, и довольно насыщенная. Хотя я не могу похвастаться, что богатая эмоционально - это преимущество молодости. Сейчас уже бережешь силы.
Неужели вы совсем не нуждаетесь в человеке, которому могли бы поплакаться в трудную минуту?
Таким человеком был Валера. Я могла позвонить ему в любую минуту и сказать какие-то вещи, которые я никому не говорила. Но вообще поплакаться - это не моя история. В моей жизни был тяжелый период, когда надо было думать не о том, как поплакаться, а как помочь себе, сыну. Период был безденежный, безмужний, бесквартирный. И это когда страна переходила на рыночные отношения. Кстати, только сейчас я обрела свой дом.
Где же вы жили все это время?
Жила где придется, все время скиталась. Когда я ушла от Приемыхова, то поселилась у сокурсницы, которая потом не очень красиво со мной поступила. Это дочка известного артиста. В тот период я много снималась, а она нет. Несмотря на то что я находилась в таком жутком эмоциональном состоянии, она начала завидовать мне. А ведь недаром говорится: лежачего не бьют... Короче, через какое-то время я стала снимать квартиру. Так я жила больше пятнадцати лет.
Ольга, ваши знакомые говорили мне, что вы неплохо гадаете.
Я, конечно, не цыганка Аза, но мы с девчонками часто устраиваем девичники, где я раскидываю им карты. Во мне течет немного восточной крови, и еще я родилась под знаком Луны - а женщины, рожденные в этот период времени, при желании могут овладеть мастерством гадалки. Когда мне плохо, я не раскидываю карты, ну а когда настроение солнечное, почему бы нет?
Предсказания сбываются?
Конечно.
http://www.youtube.com/watch?v=S4pPUSfDwD8
|
| |
|
| |
|
| sINNA | Дата: Пятница, 29.06.2012, 09:53 | Сообщение # 104 |
 дружище
Группа: Пользователи
Сообщений: 432
Статус: Offline
| Большое спасибо, Марципанчик!!! Очень интересный материал.
|
| |
|
| |
|
| Примерчик | Дата: Понедельник, 02.07.2012, 14:58 | Сообщение # 105 |
 дружище
Группа: Друзья
Сообщений: 410
Статус: Offline
| В феврале исполнилось 130 лет со дня рождения выдающегося русского певца — Федора Шаляпина..
ШАЛЯПИН ПЕЛ НА ИВРИТЕ И НА ИДИШ..
Мы не будем здесь вторить профессионально поставленным голосам музыковедов — в попытке спеть дифирамбы всемирно прославленному певцу. Не будем пересказывать его биографию — эта нива до сантиметра пропахана и обильно засеяна исследователями шаляпинского таланта.
Поставим перед собой более скромную цель и сообщим лишь один-единственный, но, по вполне понятным причинам, малоизвестный факт. Это — короткая история о том, как знаменитый певец Федор Шаляпин не только морально, но и на практике поддержал идею создания первого еврейского оперного театра в «подмандатной» в те времена Эрец Исраэль.
Автор этой идеи, дирижер Мордехай Галинкин (родился в 1875-м в Херсонской губернии, закончил Варшавскую консерваторию; до отъезда в Эрец Исраэль жил и работал дирижером в Петербурге), был дружен с Шаляпиным. Они познакомились в 1912 году. Шаляпин тогда подписал контракт, обязавший его некоторое время участвовать в гастрольных спектаклях оперы петербургского Народного Дома. Директор театра нервничал — знаменитый Шаляпин предъявлял «непомерные» требования к партнерам: музыкантам, дирижерам и певцам.
Самые большие трудности возникли с дирижерами. Ни одна из предлагаемых кандидатур Шаляпина не устраивала. И директор театра обратился к Мордехаю Галинкину. Тот, наслышанный о бесконечных «капризах» оперной «звезды», испугался и хотел отказаться от такого, весьма лестного, надо признать, предложения. Но директор так упрашивал, что делать было нечего — с трепетом в душе Галинкин отправился на первую репетицию..
Оба — Шаляпин и Галинкин — были буквально одержимы музыкой. Это и стало основой их завязавшейся дружбы, которая продолжалась долгие годы.
Шаляпин так высоко ценил профессионализм и музыкальный дар этого дирижера, что и потом, когда срок контракта с Народным Домом истек, нередко настаивал, чтобы для работы с ним пригласили именно Мордехая Галинкина.
«Сердить» Шаляпина не отваживались. И они много работали вместе.
Перед Шаляпиным открывались двери лучших театров. В какой-то момент он «посоветовал» администрации царского Мариинского оперного театра взять Галинкина дирижером их оркестра и... наткнулся на решительный и бесповоротный отказ.
Ему в вежливой форме объяснили, что евреям работать в императорских театрах запрещено законом. А тут уж никакое заступничество, никакие рекомендации не помогают. Шаляпин испытал горькое чувство обиды за друга и посоветовал ему уехать за границу, где он, несомненно, сумеет занять подобающее его дарованию место.
О мечтах и планах Галинкина Шаляпин еще не догадывался.
Идею создания оперного театра в Эрец Исраэль Мордехай Галинкин вынашивал с 1911 года. В своих воспоминаниях в то время он писал: «В процессе культурного возрождения Эрец Исраэль, наряду с Торой и наукой, займет почетное место и искусство, и в первую очередь — театр. Я имею в виду такой театр, который явится образцом и примером для подражания для всех еврейских театров.. Это тот институт, который еврейство галута в его тяжелых условиях жизни не могло создать никоим образом; все попытки, предпринятые в этом направлении, все без исключения, наталкивались на проблему языка, места для театра и отсутствие чисто еврейской среды — почвы для творчества на иврите».
Когда Шаляпин пересказал ему разговор с директором Мариинского театра, Галинкин принял окончательное решение ехать в Эрец Исраэль.
Но реализация этого решения, а главное — давней мечты о театре, требовала немалых усилий. Чтобы открыть оперный театр, надо построить для него здание. Чтобы построить здание, нужно было иметь средства.
В 1917 году Мордехай Галинкин создал инструментальный квинтет «Зимра». Вскоре этот небольшой коллектив уже гастролировал по всей России, а выручка от концертов скапливалась на строительство театра в Эрец Исраэль.
Галинкин хорошо понимал, что сумму ему предстоит собрать немалую. И решил обратиться к Шаляпину с просьбой, чтобы тот в пользу будущего еврейского театра дал благотворительный концерт.
Шаляпин не был горячим сторонником благотворительности — «Бесплатно лишь птички поют».
И, как правило, в такого рода концертах не участвовал. Но тут сделал исключение..
Концерт состоялся в апреле 1918 года.
Большой зал Петроградского Народного Дома (две с половиной тысячи мест) был переполнен, несмотря на то, что билеты на этот концерт стоили весьма недешево. Желающих послушать Шаляпина оказалось столько, что пришлось пустить в ход добавочные места.
Да что там места! Люди стояли в проходах между рядами партера..
На сцену вышел Шаляпин. Легкий поклон — публике, едва заметный знак — аккомпаниатору, и вот уже полетела над рядами, взмывая вверх, незнакомая большинству слушателей песня...
Зал замер, затаил дыхание, пытаясь разобрать слова. Но тщетно — язык, на котором она исполнялась, был знаком здесь, быть может, лишь единицам.
Шаляпин пел на иврите «Атикву», которая стала потом гимном государства Израиль.
Ни до этого, ни после Шаляпин не выступал с такой необычной программой. В ней прозвучали и еврейские песни на идиш.
«Шаляпин дал в этом концерте право гражданства еврейской песне и обоим еврейским языкам на русской эстраде», — писал в своих воспоминаниях Мордехай Галинкин.
Собрать нужную для строительства оперного театра сумму Галинкину так и не удалось. Но он все же уехал в Эрец Исраэль и создал в Тель-Авиве оперную труппу. Но это уже — другая история...
* * *
Мордехай Галинкин похоронен в Израиле, на старом кладбище города Ришон ле-Цион. На скромном надгробии начертаны слова на иврите:
Мордехай Галинкин, сын Мордехая
Основатель и дирижер израильской оперы...
Иерусалим
По материалам публикации Аарона Оримиана
в сборнике «Евреи в культуре русского зарубежья»
Михаль Арье, журналист
|
| |
|
|
|
